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有时喜欢从网上下载些小说看，看得久了，就发现网络小说普遍缺陷很多。尤其是看到大多数“小说”甚至连基本的写作技能都不具备，忍不住在这儿多说几句。
写小说，态度要认真。若说错字多是输入法蹩脚所致，但病句多甚至标点也错误多多那就是作者态度问题。当然，如果连标点误用也属能力问题的话，那么该“写手”就怕写篇小学作业式的作文都够呛（不过现实中这样的“写手”也确实有，而且不算太少）。
写小说要入戏，即文章中的角色你不能任意控制，只能由你设定好的角色带着你的笔来行文。那种还没写两句，故事情节还没怎么铺展，作者自己倒跩上去了，以作者代主角说话，那这篇“小说”不该问世，或说该写手还不具备写小说的资格。要切实记住，你是作者，你在小说中不该出现，尤其是那种干涉后续情节的幕后语，决不可**如说某人做了某事，就插了句：殊不知这样一来以后就怎么样怎么样了），当然，和读者交流的插语不在此列，因为并非小说正文。
写小说要分清楚笔语与口语的应用场合区别。很多写手就犯这个毛病，早时有些写手会犯以笔语代口语的错误（轻视口语的心态导致），但现在的写手多体现在以口语代笔语。这往往与作者用的写作工具有关，比如说纯拼音输入法（口语词汇和政论词汇安排优先，较适合写官样文章及聊天），不得不说，这是一款不适合写作的工具，因为它欠缺写作的关键手段——单字的灵活安排，写个短篇尚可忍受，长篇不行。现在的网络写手总体来看水平普遍差，与纯拼音输入法成为主流很有关系。
写小说切忌好内容代替形式。形式和内容都非常重要，虽然形式是为内容服务的，但内容并不能代替形式。同样的内容，不同的形式，其表现力有可能天差地别，甚至起到相反效果。在某种程度上，形式本身也是内容。有些功力不行的写手，无力着手形式，却在内容上走歪路，比如“**”小说便是一例。这类的小说基本都是以色情打擦边球来诱惑非常年轻的读者，至于小说本身的情节，则异常单调乏味。**小说之所以被抨击，并非因为色情泛滥（也有此点原因，但以读者角度并非主因），而是因为水平差劲（当然，这类蹩脚写手不会承认这点，动辄以“反对卫道士”为借口应付他人批评）。
写小说忌用套话。用套话，其实就是拾人牙慧。别人的创意再好也是别人的，可学其精髓，不可照搬其形式。比如说古龙写的武侠小说中出现过“如果目光可以杀人，那么这个人早死了多少次了”类的话，这话头回看倒也新鲜，但即便是古龙本人，用过一两次后也就不合再用，更不用提别人。现在的网络写手，学写这话的颇多，已成套话。还有“背后说某人，被说者会打喷嚏”、“脑门子出了黑线”等细节及“人畜无害”、“虎躯一震”、“虎目含泪”等莫名其妙的组合“词”也属此类，不应搬用。
写小说不要滥用抽象描述。比如直接描述主角“气质超凡绝伦”、或说主角“这家伙阴险地一笑”等等。因为抽象词的长处在于概括性强，可将很多的内容浓缩起来，但短处则是不够形象，在描述细节时无能为力。在非常短的微型文章中，有时用些抽象词能恰到好处，但中长篇则而宜用具体的描述给读者做更准确生动的信息传达（对话内容及写龙套人物时不在此列）。
写小说最终写的还是人的故事。这话是针对一些玄幻魔法题材的写手说的。怪异型题材有它独特的魅力，但其中的故事仍然应该是人的故事，而不能只顾罗列怪物怪事本身而把故事忽略了。现在相当多的此类题材写手误以为既然是虚拟的东西，那就可以胡写了。玄幻类的小说只是在背景设定上可以天马行空（怎么“神”都行），但设定后，故事本身并不能胡编乱造，仍然应当合乎逻辑才是。
补：其实这些也是常识，具备一定水平的写手会觉得理所当然。如果哪位写手觉得“写小说应该随心所欲，哪有这样多的限制”，那么便该自省一下——去练练写作基本功吧。（未完待续）
有时喜欢从网上下载些小说看，看得久了，就发现网络小说普遍缺陷很多。尤其是看到大多数“小说”甚至连基本的写作技能都不具备，忍不住在这儿多说几句。
写小说，态度要认真。若说错字多是输入法蹩脚所致，但病句多甚至标点也错误多多那就是作者态度问题。当然，如果连标点误用也属能力问题的话，那么该“写手”就怕写篇小学作业式的作文都够呛（不过现实中这样的“写手”也确实有，而且不算太少）。
写小说要入戏，即文章中的角色你不能任意控制，只能由你设定好的角色带着你的笔来行文。那种还没写两句，故事情节还没怎么铺展，作者自己倒跩上去了，以作者代主角说话，那这篇“小说”不该问世，或说该写手还不具备写小说的资格。要切实记住，你是作者，你在小说中不该出现，尤其是那种干涉后续情节的幕后语，决不可**如说某人做了某事，就插了句：殊不知这样一来以后就怎么样怎么样了），当然，和读者交流的插语不在此列，因为并非小说正文。
写小说要分清楚笔语与口语的应用场合区别。很多写手就犯这个毛病，早时有些写手会犯以笔语代口语的错误（轻视口语的心态导致），但现在的写手多体现在以口语代笔语。这往往与作者用的写作工具有关，比如说纯拼音输入法（口语词汇和政论词汇安排优先，较适合写官样文章及聊天），不得不说，这是一款不适合写作的工具，因为它欠缺写作的关键手段——单字的灵活安排，写个短篇尚可忍受，长篇不行。现在的网络写手总体来看水平普遍差，与纯拼音输入法成为主流很有关系。
写小说切忌好内容代替形式。形式和内容都非常重要，虽然形式是为内容服务的，但内容并不能代替形式。同样的内容，不同的形式，其表现力有可能天差地别，甚至起到相反效果。在某种程度上，形式本身也是内容。有些功力不行的写手，无力着手形式，却在内容上走歪路，比如“**”小说便是一例。这类的小说基本都是以色情打擦边球来诱惑非常年轻的读者，至于小说本身的情节，则异常单调乏味。**小说之所以被抨击，并非因为色情泛滥（也有此点原因，但以读者角度并非主因），而是因为水平差劲（当然，这类蹩脚写手不会承认这点，动辄以“反对卫道士”为借口应付他人批评）。
写小说忌用套话。用套话，其实就是拾人牙慧。别人的创意再好也是别人的，可学其精髓，不可照搬其形式。比如说古龙写的武侠小说中出现过“如果目光可以杀人，那么这个人早死了多少次了”类的话，这话头回看倒也新鲜，但即便是古龙本人，用过一两次后也就不合再用，更不用提别人。现在的网络写手，学写这话的颇多，已成套话。还有“背后说某人，被说者会打喷嚏”、“脑门子出了黑线”等细节及“人畜无害”、“虎躯一震”、“虎目含泪”等莫名其妙的组合“词”也属此类，不应搬用。
写小说不要滥用抽象描述。比如直接描述主角“气质超凡绝伦”、或说主角“这家伙阴险地一笑”等等。因为抽象词的长处在于概括性强，可将很多的内容浓缩起来，但短处则是不够形象，在描述细节时无能为力。在非常短的微型文章中，有时用些抽象词能恰到好处，但中长篇则而宜用具体的描述给读者做更准确生动的信息传达（对话内容及写龙套人物时不在此列）。
写小说最终写的还是人的故事。这话是针对一些玄幻魔法题材的写手说的。怪异型题材有它独特的魅力，但其中的故事仍然应该是人的故事，而不能只顾罗列怪物怪事本身而把故事忽略了。现在相当多的此类题材写手误以为既然是虚拟的东西，那就可以胡写了。玄幻类的小说只是在背景设定上可以天马行空（怎么“神”都行），但设定后，故事本身并不能胡编乱造，仍然应当合乎逻辑才是。
补：其实这些也是常识，具备一定水平的写手会觉得理所当然。如果哪位写手觉得“写小说应该随心所欲，哪有这样多的限制”，那么便该自省一下——去练练写作基本功吧。（未完待续）