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书趣网 www.shuqubook.com,宋朝的哈佛大学无错无删减全文免费阅读!

歌曲的段落的连接部。

    宇文柔奴甜而不腻的嗓音开唱了:

    “剪一段时光缓缓流淌

    流进了月色中微微荡漾

    弹一首小荷淡淡的香

    美丽的琴音就落在我身旁”

    宇文柔奴舒缓的女声自言自语地娓娓道来,女音动听,轻盈。随着宇文柔奴的歌声,似乎眼前水波荡漾,一幅水天一色的美,充满了诗情画意。整段落透过宇文柔奴颇富磁性的音色,给人带来一种亲和,秀美的享受。在继宇文柔奴的甜美人声之后,又是一段舒缓的笛子演奏,这和歌曲一开始的荷塘的恬静形成一种有机的呼应,再次把听众带回到荷塘最初的宁静,这是一种回味,而这种宁静紧接着会跨入歌曲的第一个小**。

    这首歌曲的词作者很高明,他在歌曲《荷塘月色》中也用了常人无法觉察到的通感的手法。“弹一首小荷淡淡的香,美丽的琴音就落在我身旁”,就是这句,一般人就不明白,弹出的“小荷曲”,怎么就“淡淡的香”呢?一听一闻,怎么就黏在了一起呢?其实,作者运用了两种感觉,把听觉用嗅觉来比喻,一下子增强了美妙的感觉。是在弹“小荷曲”时,仿佛闻到了荷花随风飘来的淡淡的香。

    宇文柔奴继续甜而不腻、美丽动听:

    “萤火虫点亮夜的星光”

    “萤火虫”能“点亮”夜的星光呢?这怎么可能?但听众们觉得这是词作者故意的,是一种拟人的手法,一下子把“萤火虫”写生动了,写活了,写得栩栩如生了!

    宇文柔奴在甜美地唱着:

    “谁为我添一件梦的衣裳”

    众人赞叹,这句歌词看是一句反问句,实是为了拟人。看到如此美丽的荷塘景色,有月色,有琴音,有荷香,有萤火虫,怎能不让作者进入梦境,进入到那个曾经给他带来快乐和忧伤的荷塘呢?

    宇文柔奴还在甜美:

    “推开那扇心窗远远地望

    谁采下那一朵昨日的忧伤”

    众人都觉得不错,歌的一开头一个“剪”字,用拟人的手法增强了形象化!而“时光缓缓流淌”则是比喻,“时光如水”,严格地说是没有喻词的暗喻。全诗运用了很多的比喻和拟人,增强了歌的美感。

    宇文柔奴仍然是又甜又美地在唱:

    “我像只鱼儿在你的荷塘

    只为和你守候那皎白月光

    游过了四季荷花依然香

    等你宛在水中央”

    戏台下的观众都沉醉了,虽然男女老少,各有各的经历,但无疑谁都曾有过少男少女的懵懂,那个初恋的你啊,你在哪?我臆想,我勾勒,我揣模,我感概:我心上的人啊,你是不是还和这月色朦胧的荷塘一样美?对,你就和这个美丽的荷塘一样美!那,让我象这鱼儿在你的荷塘中不停地倘佯吧,陶醉在这荷塘之中,回忆着和你一起守候这皎白月光的时光,闻着那荷花的淡香,一年四季,春夏秋冬,我们都不离去,我和你,心连心,同住荷花村,一直在一起!

    但是,心上的人啊,我想起了你年轻漂亮的模样,我好想你,你在哪里?我,在荷塘水的中央等候你,你去了哪里?对了,我想起了,几年前,你和我依偎在一起,欣赏着美丽的荷塘夜景,闻着那淡淡的清香,我简直有些陶醉,分不清是荷香还是你的发香,或许是你的体香!我仿佛看到了听到了,荷塘在吟唱,月光在聆听,鱼儿在倘游,多么和谐的美景,勾起了我和你那么多的故事和伤感!有伤感,有忧伤,那是因为有缺撼,所以,我只能神往,只能一人独自回味那个美妙的夜晚,而不能和你重逢在美丽的荷塘!

    这一段歌词有三小节。

    第一节:剪时光,流进,荡漾,弹荷,音落,将比喻用在动词上,让人顿感新鲜。

    第二节:萤火虫点亮星光,想像奇妙,梦的衣裳,心窗,将比喻用在名词定语上,采忧伤,又将比喻用在动词上。

    第三节:是整个歌曲的核心歌词,比喻较通俗平和。

    乐曲在这里有个过门,过门是段与段之间的连接,俗话说就是让歌手和听众喘口气。中国的乐曲和西方现在音乐最大的区别就是有张有弛。听国乐就是放松和欣赏,过门和开始前奏比较,曲调上没有任何变化,变化的是配器。加上的低音贝司,既有弹性,又有浑厚的声部,让人感觉到乐曲不再空灵,有坚强的支撑。

    ……

    在发展部一进入人声,打击乐立刻以进行曲的节奏加了进来。打击乐演奏出节奏明快,富于变化的有力节奏,这一段是歌曲的一个**部分,歌曲在音乐旋律和音调上较之前一段有了大幅上扬,用不断变换的音色带出昂扬的旋律,使感情表达更趋真挚。

    进入中段之后,王木木开唱了,严格地说,不是开唱,而是开始朗颂了,或者说是开始念经了:

    “依然不变的仰望

    漫天迷人的星光

    谁能走进你的心房采下一朵莲

    是那夜的芬芳还是你的发香”

    这是歌曲的第二个**部分。先是王木木像拉家常一样的念白,这一度的念白恰好与开始时候宇文柔奴的宁静的女声交相呼应,表达男女双方心心相印的细腻情感。紧接着曲风一转,王木木的念白过渡到了很有节奏感的演唱,这个过渡为的是迎合人声与乐器的上扬,进一步使感情和情绪的得到宣泄。

    王木木和宇文柔奴合唱:

    “月光呀月光你慢慢慢慢听哟

    鱼儿呀鱼儿你慢慢慢慢游哟

    淡淡的淡淡的淡淡的月光”

    歌曲的副歌写得很好,用比念白快一倍的速度把歌词又叨叨叨叨了一遍。这样,听众就深刻的记住了荷塘月色这首歌曲的主旋律。

    宇文柔奴再次唱出了心中的甜美:

    “我像只鱼儿在你的荷塘

    只为和你守候那皎白月光

    游过了四季荷花依然香

    等你宛在水中央”

    这时,歌手已经完全放开,无论是音量还是节奏。在情绪上,完全是鱼儿围着荷塘撒欢了,一扫开场的含蓄与温婉。

    这四段的全部歌词以“我像只鱼儿……”为核心,而又各有变化。这四段的曲谱也是依“我像只鱼儿……”为核心而亦加以变换。既反复吟唱“我像只鱼儿”,又无重复单调之感。让人感受到淡淡的忧伤。然而,让人更多地感受到了美丽的月色之下,鱼儿伴着荷莲,荷莲伴着鱼儿的难寻难觅的一番美景。那么,歌曲里的“你”是谁呢?不是月,不是月光和月色。是荷,是莲,是荷与莲的清丽和芬芳。

    仍旧是王木木和宇文柔奴合唱:

    “只为和你守候那皎白月光

    游过了四季荷花依然香

    等你宛在水中央

    等你宛在水中央”

    这里,乐曲变调了,乐曲的变调把乐曲的调性提高了,同时进入整首歌曲的**部分,用4/4拍直接就进入了进行曲模式,只不过,在所有的重拍上加上上滑音,而在弱拍上加上了下滑音。给人的感觉就是晃晃悠悠的,根本没有一点稳度。而曲作者就是追求的这种在荷塘里面晃悠的效果。应该相信,所有听着这歌曲的人,在**段都有一种跟着晃悠的念想。

    这里,音乐摒弃了人声,而是用曲首的水滴声,重新塑造荷塘的宁静。笛子和古筝的旋律气韵绵长,音调哀婉深情。乐曲力度时强时弱,节奏灵活多变,缓处悠扬婉转,急处热烈奔放,表达了男女之间情感的跌宕起伏。尤其是当乐曲终了的时候古筝的一记有力的弹响,充分体现了古筝的按滑技巧和极具颗粒性的快速弹奏,充分展现了古筝的迷人魅力,听来别有一番风味。并助乐曲以深刻表达了人与自然的和谐交融、水乳相溶。

    在4分多钟的荷塘月色即将告一段落时,舞台的左、右、后三方的哈佛学生开始有动作了,开始发声音了。

    这时,爱尔兰风笛悠扬苍凉的声音,仿佛在延续着古老的情怀;激扬高昂的小提琴,已经挑动了每一根敏感的心弦;那行云流水般的、如同天籁般的人声吟唱,就像春寒的清晨那发凉的空气,可以涤清一切尘世的芜杂与烦扰,让人不可抑止地淹没在感伤和悸动之中。在这里,器乐和人声已经无比完美地结合起来了,使听众感觉到有一种美妙的新东西即将出现。

    这时,台上下的120名舞者上身笔直,手臂收于身体两侧,踢打着下肢和脚步快速踢打出规则的节奏而成了一种舞蹈,这种舞蹈叫踢蹋舞,这是王木木从前世看的《大河之舞》中学来的。你看,表演者穿着特别的踢踏舞鞋,用脚的各个部位,在地板上摩擦拍击,发出各种踢踏声,加上舞者的各种优美舞姿,形成踢踏舞特有的幽默、诙谐和表现力非常丰富的艺术魅力。这舞蹈的开场气势便将观众深深震撼了。

    现在,台上台下,表演者动作整齐划一,舞者上身笔直,面部表情严肃而有变化。他们开始用下肢和脚步快速踢打出规则的节奏,这节奏由慢变快,这踢打由轻至响,噼噼啪啪的踢蹋声,一下一下,一阵一阵,一波一波,一雷一雷,时轻时重,时柔时刚,看着这些舞者的富有激情而不失细腻的表演,节奏多变,舞步明朗,那份洒脱,那样投入,那种无忧无虑,那么同声同气,真是感人。

    中国的音乐向来重旋律轻节奏,台下的观众被搞蒙了,这是舞蹈?这叫歌曲?说它好,好在哪里?这种从来没看见过的东西也就从来没有相应的评判论说。说它不好,那也不行,事实上,大家都被它镇住了。不是坐着静静地欣赏,而是腿脚有点抽动,不自觉的被这节奏征服了。太美了,美得令人酥心,美得令人冲动,美得令人产生向望,美得令人想同步律动。

    现在,舞台上的舞蹈让观众享受到了一种全新的感观体验,也将观众的思想带到了比舞蹈更本质深远的层面。现在舞台上的舞蹈以传统爱尔兰民族特色的踢踏舞为主轴,融合热情奔放的西班牙佛朗明哥舞,并吸取古典芭蕾与现代舞蹈的精髓,共同营造出一场气势如虹,剧力万钧的精彩万分的舞作。无论是队列表演还是单人舞、双人舞,整齐划一的舞步踢踏出的节奏,在动感、质感、情感上给人予共鸣,每一位舞者的精湛技艺都让人赞叹不已,每一位舞者的敬业精神亦让人油然起敬。舞蹈中不断变换的形式以及独特的三角队行,快速却毫无杂音的踢踏之声,使舞蹈具有强烈的层次感和穿透力,在视觉和听觉上都给人以空前的震撼力。这是一场力感、动感、质感与美感兼具的音乐歌舞盛宴。

    狂野的脚步节奏,磅礴的气势表达,融合多种新式曲风及乐器的演奏,宛若天籁的凯尔特歌声,简练明净的舞台效果,眼花缭乱的服装造型……所有的元素都被成功的融合重生,碰撞出惊人的艺术火花……令观众着迷的,是以蝴蝶振动翅膀的频率,每秒钟击打地面32下的奇迹;是舞者整体划一,宛若巨浪的踢踏舞步中传达出来的乐观与热情。

    音乐在喷溅,舞者在闪跃,气氛热烈,场景壮美,舞者优雅的身姿,营造出了一种美的意境,能给你一份美的享受。真让人心情舒畅,比吃了蜜还甜。

    这时,120名舞者边跳舞边吟唱:“我们同种,我们同族,我们同声相和,我们的音乐响遏流云,我们的舞步排山倒海。在音乐的世界里,我们神游天堂,在舞蹈的巅峰上,我们阅尽群山……我们相依相伴,我们无比强大。”这种诉说,听了使人不禁心潮澎湃,久久不能平静。

    现在,台上的节奏是越来越强、越来越强、超级的强。而且,不管节奏多快、舞步多复杂、声音多么轻,都能听得清清楚楚。这种洋溢于趾间的舞蹈,脚的各个部位在地板上摩擦拍击,发出种种的踢踏声,深深的震撼了观众的心,**得观众也想跟着他们一起跳舞。

    这时,王木木和宇文柔奴合着踢蹋舞的节奏,以比刚才更快的节奏、更高的速率边唱边跳道:

    “月光呀月光,你慢慢慢慢听哟;鱼儿呀鱼儿,你慢慢慢慢游哟;淡淡的淡淡的,淡淡的月光……”

    现在,120名舞者的踢蹋声,铺天盖地,排山倒海,扣人心弦,气贯长虹,万马奔腾,气势磅礴。一阵一阵的踢蹋声,像潮水一般冲击着观众们的视线和心灵。台上,软底鞋舞步婀娜多姿,硬底鞋舞步刚劲有力,令观众看得心醉神迷,意犹未尽。看着他们整齐划一的舞步,看着他们抬脚投足的一致,都是绝对没有丝毫差错,更令人惊叹的是,他们的急快节奏,急如雷雨,而在那么急骤的旋律中,鞋子落在地板上的声音却是一个整体。

    王木木和宇文柔奴仍旧合着踢蹋舞的节奏,改变了原曲节奏、速率、曲风、情调,跳着、唱着、吟着、喊着:“我像只鱼儿,在你的,荷塘,只为和你,守候那,皎白,月光,游过了,四季,荷花依然,香,等你宛在,水中央,水中央,水中央,中央,中央,中央,央,央,央。”

    有时,最简单的是最有效的,在这样单纯的舞蹈和节奏中,观众的激情燃烧了,如狂澜汹涌,会突然像一个返璞归真的孩童,迷失在一种原始而真实的初始情感中,想起了孩提时代淘气地在上下街沿上跳来跃去,想起了在学生时代变着法儿的蹦跳。看着眼前的跳动、耸动、律动、震动。真想完全融入里面,与之共舞共动。

    台下的观众不知道从什么时候开始,都一一站了起来,纷纷赞叹:

    “犀利!完美!壮观!视听艺术的极至!”

    “狂飙的速度与节奏,化平凡的基格舞步为神气,天上人间,齐步向前……”

    “舞姿璀璨,令人惊艳,究极震撼,心神俱惊,回归天真原始悸动,呈现完美艺术境界……”

    “声身极至的巨作,不同凡响的震撼……”

    “气势酣畅淋漓,令人屏息凝神,场面豪迈壮丽,促使心灵升华……”

    ……

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