，然后点击“添加到主屏幕” 书趣网 www.shuqubook.com，宋朝的哈佛大学无错无删减全文免费阅读！
着的头、手、脚中的脚已经调包了，已经由原来的扈东的脚换成了小黛妮的脚了。当然，小黛妮脚上套着的鞋子是和扈东原来穿的鞋子是一模一样的。
接下来，是扈北电圆锯示威，让扈南拿了根大木棒配合，反复三次，让大木棒变成短木柱。
再后来，扈北锯“脱底棺材”，因为刚才扈东和小黛妮两人都已经分别将身体卷缩在“脱底棺材”的两端了，所以，圆锯是绝对伤害不了她俩的。
在开锯“脱底棺材”时，剧场中有不少众望了维护自已的女王，提出了抗议。我，王木木很欣慰，很为扈东自海战后表现出来的管理水平和治理成就骄傲，不错！他们的抗议，他们对圆锯的反感，使我的心，暖和和的。
扈东，当时你及时的开口了，劝慰了观众，平息了剧场的喧哗和观众的抗议，这在`我们的表演的一般程序中所没有的，当然，在我们表演方案设计时，作为应急预案，有过提到。你不错，能随机应变、与时俱进、反应不慢。
接下来，“脱底棺材”被一锯为二。这没什么好解释的，只是，这次，我们为了视觉效果，为了抓眼球，也为了在舞台上有些声响效果，就有了电圆锯的出场。今后，如果，再次出演类似的节目，可以改一下。比如，在“脱底棺材”的中心部位，可以预留两长槽。表演时，将两跟槽一样宽、跟“脱底棺材”一样深的矩形宽刃刀两把插入槽中。插入前，表演者还可以将那宽刃刀削几下木头，以示宽刃刀的货真价实、锋利危险。这样改动，可以降低演出成本，可以不必选择熟悉电锯的人参演，可以免除后面的黑布遮掩的步骤。
还可以有更加简化的表演，不用宽刃刀，而是在“脱底棺材”的中腰，甚至上下多处，预留扁孔。在表演时，从这些预留的扁孔中插入刀剑，也很惊心动魄，但道具制作要简单很多。而且，这样的道具，其重复利用率也高。
好，继续往下说，那个表演时抱着半截身体的亮相和在舞台上行走，今后的表演也不一定需要。因为在观众的眼里，扈南扈北两人都只是抱了半个人不太重。而实际上她两人都是抱着一个囫囵的人，重着呐，别的没练过武的人胜任不了。
最后，“脱底棺材”连一起。利用观众对见所末见的自鸣钟的新奇，配合上灯光和烟火，小黛妮悄悄的从后面溜下了舞台，而扈东则顺利的完成了魔术表演的第二出，并赢得剧场里的掌声雷动，经久不息。
好，现在我再来解释一下扈东魔术的第三出，空中飞人。
扈东在扈西南北和小黛妮的配合下，顺利的完成了前二出的魔术演出。应该说，这前二出，看似扈东是主角，其实不然，其成败很取决于貌似跑龙套的配角。而接下来的空中飞人，成败则很取决于扈东自身的平衡能力了。
在舞台上，当扈东躺上了木板床时，后台的道具师的紧张工作就开始了，这时，在舞台后面的后幕的里面，水平的伸出了一根“T”字形的托杆。这根“T”字形的托杆从上向下的看，像个“T”字，那“T”字的上面的一横在前面，“T”字的下面的一竖在后面，并还穿在后台的墙缝里。“T”字形的托杆全身都漆着无光的暗黑色，隐蔽着自已、保护着演出。
现在，这根“T”字形的托杆那“T”字的上面的一横，伸出到扈东的木板床的位置时，这一横伸选了扈东和木板床的中间，所以，在大披风的掩护下，在他人不知不觉中，扈东已经在原位由睡在木板床改变为睡在“T”字的一横上了。
后面，扈西南北三人在舞台上的一切表演，双刀乱舞，等都是在用肢体语言告诉观众，这睡下的扈东的上面、下面、左面、右面、前面、后面，任一方向都没有支撑物或牵引物，是想表明，扈东确确实实的是悬浮在空中了。
为了给演出增强一点效果，扈南扈北还把从扈东身下抽出了当床睡的大木板给斜搁在了舞台前沿的场地上，再次表示，这就是一普通的木板，以去除观众的疑虑。
在此期间，扈南和扈北以归置披风的外视动作为掩护，反复地协助着扈东，托一把，拉一把，帮助她能最舒服、最稳定的横卧在“T”字的一横上。
这个魔术，说穿了就不值钱了，关键是要有制作精良、可靠、结实、稳定的“T”字托杆。我们这次演出的“T”字托杆，在舞台的后台伸出后托住了扈东。如果，仅仅只要托住扈东，让她给人一个能凭空悬浮的印象，或者还能在舞台的前后移动几下，那么，这个“T”字托杆制作就比较简单，舞台的后台开口也比较小。不过，我们这次为了让演出的效果好一些，让在舞台上横卧的扈东能前后上下都能移动，所以，后台的机械制作也是花了不少成本的。后台的机械设计中有一机械的升降架，而“T”字托杆则装在这升降架上。升降架负责扈东的上下的移动；“T”字托杆负责扈东的前后的移动；升降架和“T”字托杆的组合移动就让扈东产生了斜向的移动。
当时，在舞台上表演时，扈西南北三人在舞台上用自已的表演表明了扈东确确实实的是悬浮在空中了。扈西南北三人在表明时，前后左右的走台使观众坚信不疑。但是，如果有一非常细心的观众，他就会发现，扈西南北三人的走台，再热闹，再反复，再全面，却始终没有突破扈东腰际舞台后方的那一线，就是，前述的十字象限的Y轴的正数轴，即第一象限和第四象限的交接线，即“T”字托杆的“T”字中的一竖。
当时，她仨都是手持双刀，一个在正面，另一个负责头部，再一个负责脚部。如果从上向下望的话，以扈东身体为纵横两中心线的话，扈西在负责第二、第三象限；扈北在负责着第三、第四象限；扈南在负责第一、第二象限。各干各的，互不干扰。她仨都在用双刀在扈东的身上身下的空间中乱扫乱撩。
当时，我在魔术设计中也对对付个别的特别细心的观众预埋了个补救措施，打了个补丁，就是在扈东升至1.7米高时。那时，“T”字托杆的“T”字中的一竖已经高于扈西南北三人的身高，所以，我是要求她们这时在舞台上要满台转圆，且，更多时，要在第一、第四象限活动，以阻挡从舞台下观众向上仰视的视线的后移和延伸，以增加“T”字托杆的不露馅的安全度。
王木木继续着他对这些魔术设计的解说：其实，在这个空中飞人的表演中，大有改进的余地。比如，那个在本表演中至关重要的“T”字托杆。如果，把这“T”字托杆的“T”的一竖由简单的一竖改进为“弓”字形的。那这个横下来的“弓”，由于它的弯来弯去，表演时，要表明这里边没猫腻的配角演员就可以在这弯来弯去中越过中心线一些，原本第一、第四象限的配角可以错位越界。那么，前述的那聪明的观众的疑虑就可以打消了。
当然，这项改进对魔术表演言，是一大进步，但对道具制作人来说，又是大大的增加了其制作的难度、设备的体量、操控的复杂、成本的提升。以后，如果有需要，我也会这么改进，甚至是会有更进一步的改进。
再后面的三变扈西南北，完全是无中生有，凭空现身。很简单，扈东在敲击玻璃柜的后面的一块长玻璃时，悄悄的把已经在观众眼前证实过柜子确实六面有玻璃后把它横下来了，而大旗一遮盖住柜子，从玻璃柜子下方的活络的舞台地板中钻出的扈西南北三人就一一的登场了。由于配合得好，期间又多次向观众证实柜子六面有玻璃，所以，这个并不复杂的魔术也再次的赢得剧场里的掌声雷动，经久不息。
好，至此，扈东的魔术解密结束了，下面来讲讲扈西神射的内幕。
着的头、手、脚中的脚已经调包了，已经由原来的扈东的脚换成了小黛妮的脚了。当然，小黛妮脚上套着的鞋子是和扈东原来穿的鞋子是一模一样的。
接下来，是扈北电圆锯示威，让扈南拿了根大木棒配合，反复三次，让大木棒变成短木柱。
再后来，扈北锯“脱底棺材”，因为刚才扈东和小黛妮两人都已经分别将身体卷缩在“脱底棺材”的两端了，所以，圆锯是绝对伤害不了她俩的。
在开锯“脱底棺材”时，剧场中有不少众望了维护自已的女王，提出了抗议。我，王木木很欣慰，很为扈东自海战后表现出来的管理水平和治理成就骄傲，不错！他们的抗议，他们对圆锯的反感，使我的心，暖和和的。
扈东，当时你及时的开口了，劝慰了观众，平息了剧场的喧哗和观众的抗议，这在`我们的表演的一般程序中所没有的，当然，在我们表演方案设计时，作为应急预案，有过提到。你不错，能随机应变、与时俱进、反应不慢。
接下来，“脱底棺材”被一锯为二。这没什么好解释的，只是，这次，我们为了视觉效果，为了抓眼球，也为了在舞台上有些声响效果，就有了电圆锯的出场。今后，如果，再次出演类似的节目，可以改一下。比如，在“脱底棺材”的中心部位，可以预留两长槽。表演时，将两跟槽一样宽、跟“脱底棺材”一样深的矩形宽刃刀两把插入槽中。插入前，表演者还可以将那宽刃刀削几下木头，以示宽刃刀的货真价实、锋利危险。这样改动，可以降低演出成本，可以不必选择熟悉电锯的人参演，可以免除后面的黑布遮掩的步骤。
还可以有更加简化的表演，不用宽刃刀，而是在“脱底棺材”的中腰，甚至上下多处，预留扁孔。在表演时，从这些预留的扁孔中插入刀剑，也很惊心动魄，但道具制作要简单很多。而且，这样的道具，其重复利用率也高。
好，继续往下说，那个表演时抱着半截身体的亮相和在舞台上行走，今后的表演也不一定需要。因为在观众的眼里，扈南扈北两人都只是抱了半个人不太重。而实际上她两人都是抱着一个囫囵的人，重着呐，别的没练过武的人胜任不了。
最后，“脱底棺材”连一起。利用观众对见所末见的自鸣钟的新奇，配合上灯光和烟火，小黛妮悄悄的从后面溜下了舞台，而扈东则顺利的完成了魔术表演的第二出，并赢得剧场里的掌声雷动，经久不息。
好，现在我再来解释一下扈东魔术的第三出，空中飞人。
扈东在扈西南北和小黛妮的配合下，顺利的完成了前二出的魔术演出。应该说，这前二出，看似扈东是主角，其实不然，其成败很取决于貌似跑龙套的配角。而接下来的空中飞人，成败则很取决于扈东自身的平衡能力了。
在舞台上，当扈东躺上了木板床时，后台的道具师的紧张工作就开始了，这时，在舞台后面的后幕的里面，水平的伸出了一根“T”字形的托杆。这根“T”字形的托杆从上向下的看，像个“T”字，那“T”字的上面的一横在前面，“T”字的下面的一竖在后面，并还穿在后台的墙缝里。“T”字形的托杆全身都漆着无光的暗黑色，隐蔽着自已、保护着演出。
现在，这根“T”字形的托杆那“T”字的上面的一横，伸出到扈东的木板床的位置时，这一横伸选了扈东和木板床的中间，所以，在大披风的掩护下，在他人不知不觉中，扈东已经在原位由睡在木板床改变为睡在“T”字的一横上了。
后面，扈西南北三人在舞台上的一切表演，双刀乱舞，等都是在用肢体语言告诉观众，这睡下的扈东的上面、下面、左面、右面、前面、后面，任一方向都没有支撑物或牵引物，是想表明，扈东确确实实的是悬浮在空中了。
为了给演出增强一点效果，扈南扈北还把从扈东身下抽出了当床睡的大木板给斜搁在了舞台前沿的场地上，再次表示，这就是一普通的木板，以去除观众的疑虑。
在此期间，扈南和扈北以归置披风的外视动作为掩护，反复地协助着扈东，托一把，拉一把，帮助她能最舒服、最稳定的横卧在“T”字的一横上。
这个魔术，说穿了就不值钱了，关键是要有制作精良、可靠、结实、稳定的“T”字托杆。我们这次演出的“T”字托杆，在舞台的后台伸出后托住了扈东。如果，仅仅只要托住扈东，让她给人一个能凭空悬浮的印象，或者还能在舞台的前后移动几下，那么，这个“T”字托杆制作就比较简单，舞台的后台开口也比较小。不过，我们这次为了让演出的效果好一些，让在舞台上横卧的扈东能前后上下都能移动，所以，后台的机械制作也是花了不少成本的。后台的机械设计中有一机械的升降架，而“T”字托杆则装在这升降架上。升降架负责扈东的上下的移动；“T”字托杆负责扈东的前后的移动；升降架和“T”字托杆的组合移动就让扈东产生了斜向的移动。
当时，在舞台上表演时，扈西南北三人在舞台上用自已的表演表明了扈东确确实实的是悬浮在空中了。扈西南北三人在表明时，前后左右的走台使观众坚信不疑。但是，如果有一非常细心的观众，他就会发现，扈西南北三人的走台，再热闹，再反复，再全面，却始终没有突破扈东腰际舞台后方的那一线，就是，前述的十字象限的Y轴的正数轴，即第一象限和第四象限的交接线，即“T”字托杆的“T”字中的一竖。
当时，她仨都是手持双刀，一个在正面，另一个负责头部，再一个负责脚部。如果从上向下望的话，以扈东身体为纵横两中心线的话，扈西在负责第二、第三象限；扈北在负责着第三、第四象限；扈南在负责第一、第二象限。各干各的，互不干扰。她仨都在用双刀在扈东的身上身下的空间中乱扫乱撩。
当时，我在魔术设计中也对对付个别的特别细心的观众预埋了个补救措施，打了个补丁，就是在扈东升至1.7米高时。那时，“T”字托杆的“T”字中的一竖已经高于扈西南北三人的身高，所以，我是要求她们这时在舞台上要满台转圆，且，更多时，要在第一、第四象限活动，以阻挡从舞台下观众向上仰视的视线的后移和延伸，以增加“T”字托杆的不露馅的安全度。
王木木继续着他对这些魔术设计的解说：其实，在这个空中飞人的表演中，大有改进的余地。比如，那个在本表演中至关重要的“T”字托杆。如果，把这“T”字托杆的“T”的一竖由简单的一竖改进为“弓”字形的。那这个横下来的“弓”，由于它的弯来弯去，表演时，要表明这里边没猫腻的配角演员就可以在这弯来弯去中越过中心线一些，原本第一、第四象限的配角可以错位越界。那么，前述的那聪明的观众的疑虑就可以打消了。
当然，这项改进对魔术表演言，是一大进步，但对道具制作人来说，又是大大的增加了其制作的难度、设备的体量、操控的复杂、成本的提升。以后，如果有需要，我也会这么改进，甚至是会有更进一步的改进。
再后面的三变扈西南北，完全是无中生有，凭空现身。很简单，扈东在敲击玻璃柜的后面的一块长玻璃时，悄悄的把已经在观众眼前证实过柜子确实六面有玻璃后把它横下来了，而大旗一遮盖住柜子，从玻璃柜子下方的活络的舞台地板中钻出的扈西南北三人就一一的登场了。由于配合得好，期间又多次向观众证实柜子六面有玻璃，所以，这个并不复杂的魔术也再次的赢得剧场里的掌声雷动，经久不息。
好，至此，扈东的魔术解密结束了，下面来讲讲扈西神射的内幕。