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下子就变样了,金庸的小说能看吗?武侠小说能看吗?小孩崇拜四大天王能行吗?这是一个新鲜东西,就像网络小说一样,像是一个外来的猴子到我们这里兴风作浪。
文学的脉络是一脉相承的,在1949年之前谁是文化的荒漠?港澳台,1949年之后创作通俗小说的这帮人自杀的自杀、跳楼的跳楼,通俗小说的冰川期是在这个时候。现在到80年代以来其实是通俗小说的复兴期,然后才产生了像贾平凹、莫言这批人,他们创作依然是大众通书小说,不是纯文学。不要因为研究的这些人把自己的定位搞两茬了。
最近十几年来网络小说突然又起来了,因为新时代的来临,文学仍然是文学,但是文学“新”了。就像我们现在的人仍然是人,但是我们会走了,比以前漂亮了,原来想怎么去泰国,现在想怎么去韩国,现在什么都不用想了,中国也可以干了,没有什么两样。新中国对文化发展有一个很基础的促进作用,是以前在研究文学史的时候习惯被大家放弃,但是我注意到。就是新中国成立以来的扫除文盲的行动,一下子从知识分子的手里到人民大众人手里。我奶奶94岁去世的,上补习班,一天学一个字,一年就是365个字,不但会记帐,还看得懂报纸。如果没有新中国的扫除文盲行动,现在大家有这么多的读者吗?哪怕说中国网络文学是“三低文学”,说是农民工,农民工也识字,你上非洲的土著人过来识识,他就算识字也不认识中国字。
我们看文学史一定要有公心,要公平,做的好的东西要一定记上去,做的不好的地方要直言无讳。第二多注意周边的环境,当时的社会环境对文学产生的影响。我举一个例子来解释这个问题,就是关于乡村文学和城市文学的问题,大家知道乡村文学是中国为世界文学史上做出的巨大贡献。这个贡献是从哪里开始的呢?是从***同志在延安文艺座谈会上讲话开始,大家不要小看这个东西。从那个时候中国真正乡村文学开始兴盛,像我们现在知道的“山药蛋派”,像赵树理这些人,包括现在莫言获奖跟这个有实际的关系。莫言受两方面的影响,第一个是魔幻现实主义,这个来自于马尔克斯,还有一块是乡村。新中国文学最大的成就全部来自乡村文学,为什么?因为中国就是一个农村社会,我刚才讲文学最重要的价值是记录时代,50、60年代的农村是什么样的,你现在怎么了解,你只能看别人的作品了解。现在大家会听到新农村的建设,现在号召大家写新农村的东西,产生了像《乡村爱情故事》的产品,这个不算文学作品,这是影视作品。
中国现在面临一个新的情况,这个情况跟网络文学的兴起有直接关系,是什么呢?就是中国现代城市化进程,就是农村逐渐解构,构成乡村文学的基础逐渐消失,我判断中国乡村文学这一块几乎不可能再出大师级的人物,留给作家写作的群众基础没有了。很多农村文艺的根基根源原材料都没有了,以前像农村里流传这些文化形势、文化传统,像各种地方戏,现在基本上都没有。从这个方面可以看到文学的根基也逐渐从农转项城市,所以现在是城市文学兴起的时代。大家想一想现在写的作品有多是跟农村相关,有多少是跟城市人相关,包括那些比较玄幻奇幻的东西,本质上来讲都是跟城市相关。
大家的发展方向有一点可以借鉴,就是欧美和日本城市化进程中文化现象变更。我举几个例子来讲,可能对大家有一点帮助。第一个美国西部大开发之后,在城市化进程里兴起了所谓城市英雄概念,超人、蜘蛛侠、蝙蝠侠,这都是50、60年代漫画产品。然后日本,他的动漫改编非常多,现在可以看到中国城市化进程里文学的底子漫画是比较重要的产品,如果朝这方面发展有机会做起来。在这里面最重要的是创造一个让我们耳熟能详的超级英雄,这个有可能在20年或者30年之后,因为中国的城市化进程远远快于其他国家,20、30年之后有可能为你带来巨大的声誉和利益。
这个还得靠大家探讨研究,我非常注意社会环境对于文学本身、对于文化土壤、对文学创作的本身、对文学样式内容的影响。第二我非常注意细节,从而能够看到市场里的机会,这个不是从编辑方面看到,我还是一个商人,商人看到的商机所在,结合起来有可能会带来帮助。从现在的情况来看青少年市场,除了漫画影视产品,青少年市场不能放弃,不一定是对每一个人都合适。如果放弃青少年市场就意味着我们在未来20年的时间里发展乏力。大家现在可以看到政策的影响,这段时间像CCTV这些媒体,对于网络文学对于青少年造成影响的东西进行了批评和指正。为什么?这其实就是网络文学正在走向青少年市场,而且会越来越益化。在一种情况下会引起有关部门的注意,那就是进入校园。现在的学生可以通过手机阅读,可以在书报摊买漫画和纸书。中国出版市场占主要份额的就是教材科普市场,这个是大家一定要买的,主动购买的就是这些文化产品。如果大家把自己定位青少年作家的话,我认为很有发展前途。
这是我给大家在未来创作大方向提的建议,当然不适合每一个人。我今天讲的稍微长了一下,感谢大家认真听讲。
全文结束。大家有兴趣的话,可以去网络文学大学课程中心学习更多课程:www.wangwendaxue.com,daxue..com
下子就变样了,金庸的小说能看吗?武侠小说能看吗?小孩崇拜四大天王能行吗?这是一个新鲜东西,就像网络小说一样,像是一个外来的猴子到我们这里兴风作浪。
文学的脉络是一脉相承的,在1949年之前谁是文化的荒漠?港澳台,1949年之后创作通俗小说的这帮人自杀的自杀、跳楼的跳楼,通俗小说的冰川期是在这个时候。现在到80年代以来其实是通俗小说的复兴期,然后才产生了像贾平凹、莫言这批人,他们创作依然是大众通书小说,不是纯文学。不要因为研究的这些人把自己的定位搞两茬了。
最近十几年来网络小说突然又起来了,因为新时代的来临,文学仍然是文学,但是文学“新”了。就像我们现在的人仍然是人,但是我们会走了,比以前漂亮了,原来想怎么去泰国,现在想怎么去韩国,现在什么都不用想了,中国也可以干了,没有什么两样。新中国对文化发展有一个很基础的促进作用,是以前在研究文学史的时候习惯被大家放弃,但是我注意到。就是新中国成立以来的扫除文盲的行动,一下子从知识分子的手里到人民大众人手里。我奶奶94岁去世的,上补习班,一天学一个字,一年就是365个字,不但会记帐,还看得懂报纸。如果没有新中国的扫除文盲行动,现在大家有这么多的读者吗?哪怕说中国网络文学是“三低文学”,说是农民工,农民工也识字,你上非洲的土著人过来识识,他就算识字也不认识中国字。
我们看文学史一定要有公心,要公平,做的好的东西要一定记上去,做的不好的地方要直言无讳。第二多注意周边的环境,当时的社会环境对文学产生的影响。我举一个例子来解释这个问题,就是关于乡村文学和城市文学的问题,大家知道乡村文学是中国为世界文学史上做出的巨大贡献。这个贡献是从哪里开始的呢?是从***同志在延安文艺座谈会上讲话开始,大家不要小看这个东西。从那个时候中国真正乡村文学开始兴盛,像我们现在知道的“山药蛋派”,像赵树理这些人,包括现在莫言获奖跟这个有实际的关系。莫言受两方面的影响,第一个是魔幻现实主义,这个来自于马尔克斯,还有一块是乡村。新中国文学最大的成就全部来自乡村文学,为什么?因为中国就是一个农村社会,我刚才讲文学最重要的价值是记录时代,50、60年代的农村是什么样的,你现在怎么了解,你只能看别人的作品了解。现在大家会听到新农村的建设,现在号召大家写新农村的东西,产生了像《乡村爱情故事》的产品,这个不算文学作品,这是影视作品。
中国现在面临一个新的情况,这个情况跟网络文学的兴起有直接关系,是什么呢?就是中国现代城市化进程,就是农村逐渐解构,构成乡村文学的基础逐渐消失,我判断中国乡村文学这一块几乎不可能再出大师级的人物,留给作家写作的群众基础没有了。很多农村文艺的根基根源原材料都没有了,以前像农村里流传这些文化形势、文化传统,像各种地方戏,现在基本上都没有。从这个方面可以看到文学的根基也逐渐从农转项城市,所以现在是城市文学兴起的时代。大家想一想现在写的作品有多是跟农村相关,有多少是跟城市人相关,包括那些比较玄幻奇幻的东西,本质上来讲都是跟城市相关。
大家的发展方向有一点可以借鉴,就是欧美和日本城市化进程中文化现象变更。我举几个例子来讲,可能对大家有一点帮助。第一个美国西部大开发之后,在城市化进程里兴起了所谓城市英雄概念,超人、蜘蛛侠、蝙蝠侠,这都是50、60年代漫画产品。然后日本,他的动漫改编非常多,现在可以看到中国城市化进程里文学的底子漫画是比较重要的产品,如果朝这方面发展有机会做起来。在这里面最重要的是创造一个让我们耳熟能详的超级英雄,这个有可能在20年或者30年之后,因为中国的城市化进程远远快于其他国家,20、30年之后有可能为你带来巨大的声誉和利益。
这个还得靠大家探讨研究,我非常注意社会环境对于文学本身、对于文化土壤、对文学创作的本身、对文学样式内容的影响。第二我非常注意细节,从而能够看到市场里的机会,这个不是从编辑方面看到,我还是一个商人,商人看到的商机所在,结合起来有可能会带来帮助。从现在的情况来看青少年市场,除了漫画影视产品,青少年市场不能放弃,不一定是对每一个人都合适。如果放弃青少年市场就意味着我们在未来20年的时间里发展乏力。大家现在可以看到政策的影响,这段时间像CCTV这些媒体,对于网络文学对于青少年造成影响的东西进行了批评和指正。为什么?这其实就是网络文学正在走向青少年市场,而且会越来越益化。在一种情况下会引起有关部门的注意,那就是进入校园。现在的学生可以通过手机阅读,可以在书报摊买漫画和纸书。中国出版市场占主要份额的就是教材科普市场,这个是大家一定要买的,主动购买的就是这些文化产品。如果大家把自己定位青少年作家的话,我认为很有发展前途。
这是我给大家在未来创作大方向提的建议,当然不适合每一个人。我今天讲的稍微长了一下,感谢大家认真听讲。
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