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《西游降魔篇》是一个简单的故事,两条线,三个配角,当小说写的话,10万字左右的篇幅。
这个简单的故事有个注定的结局,是无法改变的,因为不管你如何巧舌如簧,老百姓也知道陈玄奘和三个徒弟最终去取了西经。
电影讲的就是陈玄奘收服三个妖魔当徒弟的故事,主旨是宣扬大爱小爱都是爱,是爱就能拯救人心,拯救妖怪,立意的根本是人性本善,慈悲为怀,寄托的道具就是《儿歌三百首》(注1)。
两条线,用网络小说的套路来讲,一条是事业线,取西经,一条是爱情线,生死恋。故事虽然简单,但是线是很清晰的,而且两条线在最终交汇,合二为一,陈玄奘破了心魔,补了那缺失的一点点,明白了大爱是爱,小爱也是爱,既然都是爱也就无分彼此。
三个配角就是鱼怪,猪妖和猴子。鱼怪就是后来的沙和尚,这家伙是含冤而死,所以报复村民,属于最配的配角,没有什么戏份,在电影里就是开场热热身铺垫一下。猪妖呢,电影里用了很多惊悚的场景、道具来表现它的暴虐残忍,但也给它留了个缘由。在事业线上,猪妖算得上是戏肉,也是引子,因为降服不了它,才引出了妖王孙悟空,所以别看都是配角,但它的戏份还是给的很足。
猴子呢,狡诈、阴暗和传统意义上的美猴王不同,但还说的过去,毕竟在山里面压了五百年,对佛的怨念大到无边。说白了,西游记里面的猴子,那是美好的想象,降魔篇里的猴子人性更足一些。猴子的暴虐导致了陈玄奘的爱情悲剧,但是正因为痛才能悟空。陈玄奘应该感谢猴子,这家伙才是佛祖埋下的草蛇灰线。
你看,一场电影100多分钟,就讲了这些东西,一二三清清楚楚,其他的无非是插科打诨的路人甲乙丙丁。
我可以断言,这剧本肯定是倒着写出来的。也即先有了结局,然后根据结局往上码人,加线条。而对观众来说,却是由浅往深写的,自然看着逐渐入戏,口味越来越重,也就觉得越来越精彩,到最后两条线交会,在大boss的作用下引爆,收尾。
这故事干干净净的,显得出周星驰的本事。
网络小说也是一样,懂了大道,自然心无障碍,游刃有余,飘逸洒脱。
以前我写《网络文学新人指南》,很多作者希望我讲的细一点,比如玄幻小说开篇的24种写法,女主角外貌的白描手法等等。我不贬斥这种“雕虫小技”,但是没时间做那案头工作,这就像一个人编一个数据库,然后别人想看什么就用什么。其实啊,这事百度干的比我好多了。
作为编辑,是启发作者讲出自己的故事,顺便帮助作者改善不足的地方。如果你真想学那些细枝末节的东西,各大学校文学院的教材那是你的首选。
再拿降魔篇来说,作为编辑,是有职业病的,我看的时候浑然不觉,但一出电影院,整个故事就被我理的清清楚楚,大框架没什么问题。但是小毛病有没有呢?有,当然是有的,周星驰演了那么多片子,拍了那么多片子,一样是会犯各种毛病。像猴子这大boss,盖世无双的凶猿妖王,最后说白了,是被如来的暴力打服的,天外的如来神掌让他明白:拳头大的才是爷啊。
整个故事的思想性在这里大打折扣,“儿歌三百首”这道具被女主撕碎了重新拼成了“大日如来经”,猴子不是被渡化的,是被打怕的。
这在网络小说里属于前后不连贯主题不统一的硬伤,就和王霸之气一出,天下无人不服差不多。虽然这是“弱受拯救世界”(注释2)类型电影的通病,但对周星驰来说,其实也是有法可圆的。
好在电影还有特效,还有无数的星粉,大家也不在乎这个,毕竟电影比之文学作品来说,是更简单化、更不用费心去思考的。但是对文学作品来说,尤其是对那些比较注重合理性的读者来说,每天都在看,可能就是个问题了。
注释1:之所以不说是无定飞环,一是因为解释不通,为啥陈玄奘把爱的寄托给了猴子,看起来太过于基情;二是无定飞环主要是爱情线上的,是缺失的那一点,但不是全部。
注释2:弱受拯救世界是电影里常见的表现形式,与之相对的是超级英雄系列。举例来说:《魔戒》里的霍比特小孩就是个弱受,而《超人》《蜘蛛侠》等是超级英雄。弱受可以很方便的展现配角,也比较容易让观众有代入感。这在网络小说里也常用,不过网络小说里更常见的套路是弱受成为超级英雄以后拯救世界。
《西游降魔篇》是一个简单的故事,两条线,三个配角,当小说写的话,10万字左右的篇幅。
这个简单的故事有个注定的结局,是无法改变的,因为不管你如何巧舌如簧,老百姓也知道陈玄奘和三个徒弟最终去取了西经。
电影讲的就是陈玄奘收服三个妖魔当徒弟的故事,主旨是宣扬大爱小爱都是爱,是爱就能拯救人心,拯救妖怪,立意的根本是人性本善,慈悲为怀,寄托的道具就是《儿歌三百首》(注1)。
两条线,用网络小说的套路来讲,一条是事业线,取西经,一条是爱情线,生死恋。故事虽然简单,但是线是很清晰的,而且两条线在最终交汇,合二为一,陈玄奘破了心魔,补了那缺失的一点点,明白了大爱是爱,小爱也是爱,既然都是爱也就无分彼此。
三个配角就是鱼怪,猪妖和猴子。鱼怪就是后来的沙和尚,这家伙是含冤而死,所以报复村民,属于最配的配角,没有什么戏份,在电影里就是开场热热身铺垫一下。猪妖呢,电影里用了很多惊悚的场景、道具来表现它的暴虐残忍,但也给它留了个缘由。在事业线上,猪妖算得上是戏肉,也是引子,因为降服不了它,才引出了妖王孙悟空,所以别看都是配角,但它的戏份还是给的很足。
猴子呢,狡诈、阴暗和传统意义上的美猴王不同,但还说的过去,毕竟在山里面压了五百年,对佛的怨念大到无边。说白了,西游记里面的猴子,那是美好的想象,降魔篇里的猴子人性更足一些。猴子的暴虐导致了陈玄奘的爱情悲剧,但是正因为痛才能悟空。陈玄奘应该感谢猴子,这家伙才是佛祖埋下的草蛇灰线。
你看,一场电影100多分钟,就讲了这些东西,一二三清清楚楚,其他的无非是插科打诨的路人甲乙丙丁。
我可以断言,这剧本肯定是倒着写出来的。也即先有了结局,然后根据结局往上码人,加线条。而对观众来说,却是由浅往深写的,自然看着逐渐入戏,口味越来越重,也就觉得越来越精彩,到最后两条线交会,在大boss的作用下引爆,收尾。
这故事干干净净的,显得出周星驰的本事。
网络小说也是一样,懂了大道,自然心无障碍,游刃有余,飘逸洒脱。
以前我写《网络文学新人指南》,很多作者希望我讲的细一点,比如玄幻小说开篇的24种写法,女主角外貌的白描手法等等。我不贬斥这种“雕虫小技”,但是没时间做那案头工作,这就像一个人编一个数据库,然后别人想看什么就用什么。其实啊,这事百度干的比我好多了。
作为编辑,是启发作者讲出自己的故事,顺便帮助作者改善不足的地方。如果你真想学那些细枝末节的东西,各大学校文学院的教材那是你的首选。
再拿降魔篇来说,作为编辑,是有职业病的,我看的时候浑然不觉,但一出电影院,整个故事就被我理的清清楚楚,大框架没什么问题。但是小毛病有没有呢?有,当然是有的,周星驰演了那么多片子,拍了那么多片子,一样是会犯各种毛病。像猴子这大boss,盖世无双的凶猿妖王,最后说白了,是被如来的暴力打服的,天外的如来神掌让他明白:拳头大的才是爷啊。
整个故事的思想性在这里大打折扣,“儿歌三百首”这道具被女主撕碎了重新拼成了“大日如来经”,猴子不是被渡化的,是被打怕的。
这在网络小说里属于前后不连贯主题不统一的硬伤,就和王霸之气一出,天下无人不服差不多。虽然这是“弱受拯救世界”(注释2)类型电影的通病,但对周星驰来说,其实也是有法可圆的。
好在电影还有特效,还有无数的星粉,大家也不在乎这个,毕竟电影比之文学作品来说,是更简单化、更不用费心去思考的。但是对文学作品来说,尤其是对那些比较注重合理性的读者来说,每天都在看,可能就是个问题了。
注释1:之所以不说是无定飞环,一是因为解释不通,为啥陈玄奘把爱的寄托给了猴子,看起来太过于基情;二是无定飞环主要是爱情线上的,是缺失的那一点,但不是全部。
注释2:弱受拯救世界是电影里常见的表现形式,与之相对的是超级英雄系列。举例来说:《魔戒》里的霍比特小孩就是个弱受,而《超人》《蜘蛛侠》等是超级英雄。弱受可以很方便的展现配角,也比较容易让观众有代入感。这在网络小说里也常用,不过网络小说里更常见的套路是弱受成为超级英雄以后拯救世界。