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样,女败男残却九死不悔。当然,网文写到这种程度就过了。

    网文里面,因为有很多作品都带有玄幻元素,所以更容易表达出情感的波折,大不了让女主死了活,活了死,三死三活,男主上刀山,下地狱都很正常。

    生离与死别,是爱情最大的折磨。佛教的说法,人生有七苦,爱别离是在其中的。我偏爱生离,不爱死别。因为死比生容易,写死一个人对作者来说,不难,写活一个人很难。这里面的道道,可以拿酒徒《家园》里的陶阔脱思来举例子。酒徒属于大义流,更关注民族、国家、民生这些大事,对爱情写的很少,《明》里的武安国几乎就是个和尚,不谈什么男女感情;《指南录》里的文天祥面对别人的爱意却藏在心里,一直到《家园》,酒徒才露了一把。塞外之恋写的让多少男女潸然泪下,这爱情其实从李旭离开草原,就已经断了。被我戏称为“该死的初恋”。后面的再相逢等情节,于爱情方面已无实质性价值。整本书里面,男女之情仅此一点,数年不忘。至于红拂女与李靖,徒见其悲,不见其爱。

    好的女子,一定要特立独行,有独特的品质,并且与男主发生男女关系越晚越好。这一点,在手法上就是一个“钩子”。男人都有个习惯心理,这女的与主角上床了,就是主角的女人,得到的总是不会珍惜,从欲望的角度来讲,还需要去征服更多的女人。

    “顺着人性来,逆着人性写。”这句话我本不该说出来,估计很多作者会误会,最终写的很乱来。我的意思是,写书,不要去试图教育读者,要顺着读者的心愿写,这样读者才会有共鸣,才会支持你,说白了,就是读者看的高兴了,就会给你钱。逆着人性写,就是说你如果完全照着读者的想法来,读者要什么就给什么,要推倒谁就推倒谁,读者很快就厌倦了。要学会欲拒还迎,勾着读者往下看,却不让读者生厌,这就是钩子的功夫了。

    不一定到最后一章、最后的情节才推倒,重要的是你有多少钩子,能否在这个落下的时候把另一个钩子带起来。

    钩子并不是只有女人一种写作手法,还有悬疑、升级等多种,但是对作者来说,女人是最简单,也是吸引力最大的。比如《回明》里面,十二个女人,真正勾引男人的,前期是韩幼娘,后期是红娘子。韩幼娘对主角的好,是含有母性光环的爱情,是女的主动,而红娘子呢,是一个待拯救的灵魂,与男主又爱又恨,百般纠葛的,更多的是男的主动,满足了男人的保护欲。

    番茄一向不擅长写爱情,但也只是相对于情感大师而言,比如在《盘龙》里面,前后两段主恋情也写的很精彩,“该死的初恋”,是男的主动,最后失恋以后却爆发了石雕大师的情节,算是情场失意赌场得意,后一段恋情是女的主动,男的被动,经历十多年的苦苦等待,才感化了男主修成夫妻正果。在故事的整体设计、情节流畅度、故事节奏感方面,番茄很强大,强大到让他的爱情戏份被极度弱化,但偶尔的一些情节,仍然显示出深厚的功底。

    《武林帝国》里,女性虽然不多,但每一个都写的韵味十足,但是真正的女主,故事的钩子是“哑姑”,故事由哑姑引起,到带哑姑回家结束。

    至于赫敏、李明雪、曹家女儿等,每个皆有一段不可不理的情缘,没有纯粹的花瓶,这一点是做的极为出色的。让每一个女子都有独特的个性,和主角都有必在一起的理由,但却有主有次,非常值得借鉴和学习。

    本篇是原来写作《网络文学中级指南》的第一篇,但效果不佳,大部分作者对这部分的内容还处于无法理解深意,只想学一些具体的写作技巧的阶段。所以我决定接下来写作的是《网络小说写作指南》,希望借用更系统化的描述,能让大家逐渐的了解文学技法之外的文学思想。就像骁骑校所说:一本书,重要的不是什么内容,而是想表达什么精神。但这个阶段和这个认识,离99%的作者都太远,所以……对那些已经有一定写作经验的作者来说,咱们还是就书论书吧。其实在文学主题和写作技法上要想抽丝剥茧,单独成章是很难的,各种手法往往会纠缠在一起,比如刚才提到的女主和主角在一起有必在的,不离不弃的理由,这一点就涉及到了“因果律”,是之后会提到的作者晋阶内容之一。当然,并不是说,以我血酬之能,能写尽所有的技巧,和大家一样,我也是在读书中不停的学习和总结,分析作者的写作意图和手法,才带来这一篇的写作指南。

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